Pro Zorana Konjarského se design hraje ve všech aspektech života, včetně velmi promyšleného výběru každého předmětu v jeho bytě.
Grafický designér z Melbourne Zoran Konjarski, nepochybně přitahovaný krásou formy a objektů, přemýšlí o věcech jinak. “Jsem velmi vizuální člověk a spíše řeším problémy,” říká, “nejsem největší čtenář, ale mám rád knihy… dává to smysl, ale také ne.”
Navzdory zjevné korelaci přišla cesta ke grafickému designu jako věc dedukce. Konjarski, původně přitahovaný ke kariéře automobilového designéra, se obával nedostatku průmyslu v Austrálii, ačkoli jeho láska k autům nikdy nezmizela. Jeho strukturovaná životní filozofie se nakonec až příliš snadno propůjčila grafickému designu – což je štěstí pro mnoho značek, na které se zaměřil.
Z interních rolí v Aēsop, stejně jako stáží v některých z nejuznávanějších designérských studií v Melbourne, Konjarski pracoval napříč uměleckým směrem, strategií značky a identitou značky pro spoustu klientů v odvětví pohostinství, módy, nemovitostí a krásy. .
Konjarski potvrzuje, že tato široká perspektiva mu pomáhá porozumět různým stupňům designu a tomu, jak se může rozprostřít napříč mnoha prvky. „Mám pocit, že architekti rozumí tomu, jak vytvořit a racionalizovat prostor, zatímco grafický design je o nalezení příběhu a zážitků, které s ním souvisí – což může zahrnovat prostor, ale výsledkem je širší přehled designu,“ říká.
I když je radost vidět, jak se jeho práce naplňuje v různých podobách, výuka designu byla pro Konjarského uspokojivější. Před pandemií byl odborným lektorem na RMIT. Tato zkušenost mu umožnila z první ruky vidět, jak poroste sebevědomí lidí a jejich bystrost v designu a také to, jak se ke stejnému problému postaví různé mysli a kultury.
I když velká část jeho výstupů odpovídá zadání klienta, Konjarski popisuje svou estetiku designu jako „minimalistický… nebo rigidní, záleží na tom, kdo to komentuje“, a ožívá v úhledném a promyšleném prostředí jeho domova.
Konjarski koupil svůj byt s jednou ložnicí v jižním Melbourne asi před 10 lety, čímž ocenil důvěryhodnost projektu s architekturou Elenberga Frasera a interiéry od Heckera Guthrieho – oba hlavní pilíře melbournského bytového designu.
I když je to malé, přizpůsobil si způsob života, aby to fungovalo. „Překážkou malých prostorů je, že potřebujete vědět, že vaše věci budou venku a viditelné, takže jde o to, aby vše vypadalo a působilo co možná nejúčelněji,“ říká.
Rovnováha je místo, kde se setkává funkčnost a forma, a je nejzřetelnější v jeho kurátorství věcí, jako je objednaný svazek knih, poutavá konvice na kávu Tom Dixon na sporáku a jeho silniční kolo zavěšené na zdi.
Cyklistika je velkou součástí Konjarkiho života a její pozice v obytné zóně nejen vyjadřuje jeho osobnost, ale hlavně ji drží stranou. V podstatě „vše by mělo vypadat dobře a sloužit svému účelu, i když to má vypadat dobře“.
Dalším aspektem, který dělá Konjarského byt pohodlný, je vysoce upravený výběr nábytku. Místo toho, aby se snažil vtěsnat velký modul do malého prostoru, byl Konjarski místo toho odvážný a rozhodl se pro tři židle – každá plní trochu jiné cíle.
Jeho první velký designový nákup do prostoru před mnoha lety bylo houpací křeslo Eames. „Často jsou to jedni z prvních designérů, na které narazíte, a je to relativně cenově dostupné na stupnici ikonických židlí,“ říká.
Dvěma nejnovějšími přírůstky jsou křeslo Togo od Ligne Roset, čalouněné látkou Raf Simons for Kvadrat, které sedí vedle křesla Paulistano z hnědé kůže. Konjarski, který byl vybrán speciálně tak, aby vyhovoval danému prostoru, dodává, že „jeden je dobrý na čtení a jeden je dobrý na čtení – moje nálada určuje, která je která“.
Za oběma křesly visí velký originální obraz od Davida Wilstermanna, který zaplňuje prostor svou velikostí téměř od podlahy ke stropu. Na tak malý prostor je to nečekaný dotek, ale Konjarski poznamenává, že šlo o to nebát se vytvořit nějaké napětí a posouvat vnímání rozsahu.
Pod oknem je malý, ale perfektně padnoucí psací stůl s židlí Kai č. 42 od německé dogy. Tento studijní kout na míru aktivuje roh a zajišťuje, že to není mrtvý prostor, a navíc výhled na sousední bytové věže se podobá životu v místě, jako je Hong Kong.
Bezvadně uspořádaný, čistý a promyšlený – zatímco všechny popisy jeho domova tvoří stejnou měrou základ pro to, jak Konjarski vidí, že se design dotýká všech částí života a práce.
Zoran Konjarski
zorankonjarski.com.au
Fotografie od Jacka Lovela
Tento příběh se původně objevil v čísle 55 časopisu Habitus – problém udržitelnosti
Autor:
