uvítací práh pro sv. moritz
Barbara ‘Bobbie’ Stauffacher Solomon přináší svou nadživotní ‘supergrafiku’ nápis do San Moritz s novým veřejné umění komise na prahu švýcarského horského města. Právě poblíž této pohlednicové krajiny se mladý student před půl stoletím pustil do změny z umělce na grafického designéra pod vedením Armina Hoffmanna – uznávaného designéra známého svou instrumentální rolí ve vývoji čistého a minimální švýcarský styl nebo topografie.
Její příběh je tak důvěrně propojen Švýcarsko v osobním i profesním životě se instalace stává pro Solomona jakýmsi „návratem domů“ – jak ji po dokončení letos v prosinci popisuje kurátor a umělecký ředitel Serpentine Hans Ulrich Obrist. ‘Téměř každé město by mělo mít uvítací ceduli,’ Obrist říká designboom během návštěvy otevření instalace. Tento sentiment je obzvláště pravdivý během této éry globální expanze a vzniku nacionalistických a lokalizovaných nálad proti ní.
‘Welcome’, stojící téměř čtyři metry na výšku a 29 metrů na šířku, obsahuje návrhářovu minimální ‘BSS Alphabet’ a zve diváky k interakci s každým písmenem. Tato supergrafika je hybridem písma a architektury, která vytváří působivý prostorový efekt, který bude návštěvníky Svatého Mořice vítat až do dubna 2023.
Vítejte od Barbary Stauffacher Solomon ve Svatém Mořici | všechny obrázky s laskavým svolením umělce & von Bartha
obrázek © fotoswiss od Giancarla Cattanea. Obrázky z dronu se svolením letiště Samedan
Práce byla koordinována Barbara Stauffacher Solomon’s Galerie von Bartha nebo Basilej, spolu s Serpentine umělecký ředitel Hans Ulrich Obrist; Catherine Carrach nebo Turistika ve Svatém Mořici, stejně jako lady Elena Foster — kurátorka, vydavatelka Ivory Press, předsedkyně Serpentine Council a manželka architekta sira Normana Fostera. Umožnilo to také Nadace Thomase a Doris Ammannových. Letos v lednu byla instalace zdůrazněna na Engadin Art Talks.
Barbara Stauffacher Solomon, foto Chris Grunder, prosinec 2020
Umělkyně narozená v roce 1928 nyní žije ve svém rodném San Franciscu, městě, jehož radikální duch ladil s jejím modernistickým vzděláním ve Švýcarsku. designboom hovořil se Solomonem, aby zjistil, jak ji její původ a filozofie dovedly k tomu, aby se díky své grafické práci od podlahy ke stropu stala vlivnou postavou ve světě designu a architektury.
UČENÍ GRAFICKÉHO DESIGNU A SETKÁNÍ S HELVETICOU
Bylo to v letech 1956 až 1959, po smrti svého manžela pouhých šest let po jejich manželství, kdy se Barbara Stauffacher Solomon přestěhovala do Basileje ve Švýcarsku, aby zde studovala grafický design na Basel Art Institute. Na této umělecky zaměřené ‚Kunstgewerbeschule‘ studovala pod vedením Armina Hofmanna, jehož pečlivé designové metody jí dodaly přísnost modernistického písma, čitelnost a čisté, výrazné linie.
designboom (DB): Jednou jste řekl, že celý první rok na Kunstgewerbeschule jsem strávil prací na abecedě Helvetica. proč tomu tak bylo?
Barbara Stauffacher Solomon (BSS): Ano! Mohli bychom udělat písmena hubená, tlustá nebo čtvercová. Ale kromě toho jste to dělali, dokud jste to nedokázali dokonale s Arminem [Hoffmann] dívat se přes rameno. Zní to nudně, ale všichni jsme se toho tolik naučili. Naučili jsme se, jak vidět každý malý milimetr černé proti bílé a bílá místa v písmenech.
Barbara Stauffacher Solomon s maketou nápisu ‘Exit’ v Demonstration House
obrazová zdvořilost Cesta na mořský ranč
DB: Naříkáte, že vaše milovaná Helvetica se stala písmem kapitalismu, nikoli socialismu – jako moderní architektura, původně určená možná pro méně bohaté, ale dovolit si je mohou jen bohatí. Můžete to upřesnit?
BSS: Nenaříkám nad tím, je to život. Ale je legrační, že to obviňují mě. Co jsem s tím udělal — přeměnil jsem to na uměleckou formu. Když teď něco napíšu ve své nové abecedě, která je ještě minimalističtější, říká se tomu umění! Což je šílené. Celá myšlenka modernismu byla vytvořena, aby lidé mohli mít věci, které byly krásné, i když to nebylo drahé.
Jde o to, že bohatí lidé měli dobré oči a byli chytří. Helvetica se jim zalíbila a začali ji používat. Je to jako moderní architektura. Líbily se jim krásné malé bílé domečky a byly drahé. Bohatí byli jediní, kdo si je mohl dovolit – ne chudí lidé, pro které měli být. Pěkný jednoduchý bílý domeček.
fasáda kanceláří a boční vchod von Bartha, Basilej navržený supergrafikou od umělce
obrazová zdvořilost Galerie von Bartha
DB: Převažuje tendence k minimalismu před složitostí v designu?
BSS: Bohatí lidé měli výzdobu, když dostali dům nebo když dostali ozdobné nápisy se spoustou patek a kroutí. To bylo pro bohaté! Lidé, kteří navrhovali za modernismu, se nenechali svést kapitalistickými dekoracemi. Věci, které jsi nepotřeboval. Za starých časů jste měli luxusní dům s dekoracemi a luxusním nábytkem. Modernisté to všechno velmi zjednodušili. A mnohem krásnější.