Edward Hopper v New Yorku
Kurátorka Kim Conaty s Melindou Lang
Whitney Museum of American Art
New York
Do 5. března
Městští flaneuristé si užijí toulání se Edwardem (a Jo) Hopperovými v New Yorku ve Whitney, výstavě pořádané kurátorkou Kim Conaty, aby „napodobila ten objevný zážitek z pohybu po městě na vlastní pěst“. Prostorná, náhradní instalace obsahuje více než 200 děl zaměřených na město, čerpaných převážně z autoritativní sbírky muzea a uspořádaných podle témat v hrubé chronologii. Známé obrazy (s nešťastnými opomenutími, jako např Nighthawks [1942]) jsou doplněny četnými studiemi a uvedeny do kontextu prostřednictvím působivého dokumentárního materiálu z Whitney Archives and Library (včetně kontroverzního Sanborn Hopper Archive) a dalších zdrojů. Milovníci mohou dokonce následovat umělcovy stopy pomocí mapy Google poseté malbami a několika dokumentárními obrázky.
Představení je formálně uvozeno obrazem Blížíme se k městu (1946), jeho temný tunel je živou metaforou pro chlapce z Nyacku, vrhajícího se do velkoměsta. Jako dítě Hopper navštěvoval rodinné výlety a jako student dojížděl trajektem na New York School of Illustration a New York School of Art, předchůdce Parsons School of Design. Návštěvníci výstavy se stejně jako umělec vynoří v hustém Manhattanu. Eklektický soubor raných děl evokuje raná setkání mladého Hoppera s městem na přelomu století. Náčrtky lidí, od průvodčích vlaků po akrobaty, jsou obzvláště sugestivní.
Sekce City in Print zdůrazňuje Hopperovu nedoceněnou komerční kariéru trvající nejméně dvě desetiletí. Velkorysý výběr obálek časopisů, reklam a leptů demonstruje Hopperovo vypravěčské zaměření, kompoziční jasnost a reprodukovatelnost – vlastnosti, které lze vidět také v jeho obrazech.
Edward, který v roce 1908 žil ve městě, se v roce 1913 přestěhoval na 3 Washington Square North. Odtud vidíme výhled Z mého okna (1915–18), viz perspektiva z ptačí perspektivy Město (1927) s Hopperovým řadovým domem z 19. století, budovou druhého císařství a zasahující modernistickou věží stlačenou do pohledu. Scénu doplňuje několik střešních scenérií. Střechy města (1932) například odkazuje na ranou vesnickou výškovou budovu One Fifth Avenue, dokončenou jen před několika lety.
V potemnělé sekci Divadla nás řada komentovaných útržků vstupenek přivádí spolu s Hoppers o jejich pravidelné návštěvnosti živých vystoupení. Zde známá díla jako např Film z New Yorku (1939, jeho jediný obraz kina) jsou dále kontextualizovány skicami Joa, vystupujícího v roli modelky, a ilustrujícími dokumentárními fotografiemi z New York Public Library for the Performing Arts, včetně výprav nečekaných postav, jako je architekt Joseph Urban a návrhář Norman Bel Geddes.
V dalších sekcích následujeme Edwarda po bočních ulicích (Sketching New York) a nahoru do nadzemních vlaků (Windows). Vydáme se na okraje Manhattanu a díváme se na sever do Bronxu Macombs Dam Bridge (1935) a Činžovní domy, East River (kolem 1930), pak na východ do Queensboroughský most (1913) a Blackwellův ostrov (1928), a také na jih Manhattanský most (1925–26) a Brooklyn Manhattan Bridge Loop (1928).
Naše zástupná prohlídka končí zpět na Washington Square, kde Hopperovi žili a pracovali po zbytek svého života. Museli o to ale bojovat. Když rychle se rozrůstající New York University hrozila vystěhováním, Edward se obrátil na nesympatického Roberta Mosese, tehdejšího komisaře městských parků, jak bylo vidět v jadrné korespondenci. NYU prohrála následnou soudní bitvu v roce 1947 (což bylo prokázáno uklidňujícími záběry staršího páru z roku 1965 na místě), ale nakonec válku vyhrála vyčerpáním. Dnes je městský dům jedním ze tří, které tvoří Silver School of Social Work na NYU. Je ironií, že studio Hoppers v nejvyšším patře zůstalo zachováno a lze jej navštívit po domluvě.
Hopperovi se v 50. letech znovu zkřížili cesty s Mojžíšem, když pozorně sledovali jeho plány vést dálnici parkem. Na obrázku Washingtonské náměstí (kolem roku 1932/1959) si náhle všimneme nepopsatelné obslužné cesty vinoucí se kolem Washington Square Arch (dokončeno 1892) Stanforda Whitea směrem ke kostelu Judson Memorial Church (McKim, Mead & White, 1888–96) a představujeme si masivní stavbu, která mohla být .
Jo je nejvíce přítomná v galerii na Washington Square, kde tři akvarely studiového života naznačují její perspektivu. Sloužit jako Edwardův model, ale také jeho manažer, archivář a advokát ji stálo za to kariéru, která si zaslouží další pozornost.
Odcházíme Hopperův New York prostřednictvím galerie s názvem Realita a fantazie. Zde umělcovy slavné osamělé postavy tráví svou hodinu na jeho imaginárním městském jevišti, jak je vidět v Kancelář v malém městě (1953) a Sluneční světlo na Brownstones (1956). Jak zdůrazňují kurátoři, Hopperův pohled byl vysoce selektivní, s malým zájmem o mobilizované masy nástěnných maleb WPA a strkající se davy oslavované malíři Ashcan School. Dnešnímu divákovi mohou tato úctyhodná díla také evokovat prázdné město z dob pandemie a také způsob, jakým Hopperovo ostré městské světlo odstraňuje hustotu a odlišnost. S ohledem na to odhaluje vrcholná galerie, orámovaná dvojitou okenní stěnou Renza Piana, zvýšený pohled na současný New York, který je nyní viděn s dodatečným uznáním. Letmý pohled na obnovenou High Line nám připomene dynamiku této oblasti, od nahrazení Moses’s West Side Elevated Highway prosperujícím parkem Hudson River Park přes drsnou realitu luxusních nemovitostí až po
Jennifer Tobias je učenec a ilustrátor se sídlem v New Yorku.