Charlap Hyman & Herrero je kurátorem umělecké show

Charlap Hyman & Herrero je kurátorem umělecké show

Dům pro obyvatele, který se odmítl zúčastnit
Kurátor: Charlap Hyman & Herrero
525 West 21st Street
New York, New York 10011
Otevřeno do 21. ledna

V letech 1974 až 1979 vytvořil architekt a teoretik John Hejduk – jeden ze slavné newyorské pětky, která modernu učinila postmodernou – prezentační kresby pro to, co nazval Dům pro obyvatele, který se odmítl zúčastnit. Rezidence měla být věž s tuctem zavěšených jednotek na zdi. Každá by obsahovala zařízení pro bydlení: jednotka 1 obsahovala kuchyňský dřez, jednotka 2 kuchyňský sporák, jednotka 5 postel a jednotka 12 toaletu. (Jednotka 7 byla prázdná nebo, možná vzhledem k teologické rezonanci čísla, plná milosti.) Obyvatel by měl jednosměrné zrcadlo, ve kterém by se mohl dívat na sebe; žebřík by umožnil návštěvníkovi prohlédnout si je také přes zrcadlo; a horní dveře umožňují třetímu účastníkovi, aby je oba navždy uzavřel ve věži.

V určitém okamžiku, podle příběhu, kontesa postavila verzi této věže na ostrově poblíž Benátek bez Hejdukovy účasti. V létě 2020 tucet architektů obsadil dům, který se rozpadal a vzhledem ke své poloze měl být zbourán a přeměněn na glampingový úkryt. Tím se zase stalo Rituály samoty, výstava na Bienále architektury v Benátkách téhož roku. Hejduk již dříve poznamenal, že jeho architektura se posunula z „architektury optimismu“ do „architektury pesimismu“. Možná měl na mysli, že modernistická trysková budoucnost se srovnala ve smutnou podívanou, což se v dnešní době rozhodně děje.

Pohled na instalaci Dům pro obyvatele, který se odmítl zúčastnit s Manželská postel Cilia (1987) od Johna Hejduka vpravo (Dario Lasagni)

Je tedy vzrušující vidět tuto linii myšlenek přijatou pozitivně, bez cynismu. To je případ aktuální výstavy v Chelsea’s Tina Kim Gallery kurátorem Charlap Hyman Herrero (CHH). Adam Charlap Hyman a Andre Herrero jsou zkušenými přetvářeči odkazu postmoderny, protože jejich fascinace dekorem je ukotvena historickým výzkumem a intelektuální přísností. Po jejich návrhu z roku 2021 bludiště klenutých prostor pro obrazy od Davida Balliana je jejich nejnovější kurátorský počin pojmenován podle Hejdukova projektu. V podstatě inscenuje soubor podobně smýšlejících kousků kolem jedné z jeho domácích provokací. Pořad je o zamrzlém čase jednoho případu – o izolaci, která spočívá v tom, že jeden druhého sleduje, jak se díváme. Pokud je kurátorství někdy otázkou cestování časem, zde CHH pracuje na úplném zastavení času.

Pohled na instalaci Dům pro obyvatele, který se odmítl zúčastnit s Jídelní stůl Tropic of Rak (1981) James Hong níže (Dario Lasagni)

A to doslova dělají. Hedvábný a dřevěný korálek Sophie Stone Stuha Mat (s červenými kadeřemi) (2022) visí v pravém horním rohu galerie, těsně pod stropem. “Představovali jsme si, že je to slunce,” řekl Charlap Hyman AN. Během instalace vyšplhala zástupkyně ředitelky interiérového designu CHH Chelsey Mitchell po žebříku a držela na jeho místě reflektor; Charlap Hyman pak ručně obkreslil stíny vržené různým nábytkem, sochami, obrazy a dalšími uměleckými díly do šedé plsti pokrývající podlahu galerie. Vyřízl stíny z černé plsti a zasadil je do šedé. Objekty nyní vrhají tento konkrétní odstín navždy, jako by si užívaly věčnou zlatou hodinu – nebo pro pesimisty západ slunce bez konce.

CHH zahrnovalo práci, která snese trochu vysoce koncepční těžkopádnosti. Ve vzdáleném rohu skleněná základna Jamese Honga Jídelní stůl Tropic of Rak (1981) se rozprostírá mezi lakovanou dřevěnou skořepinou a zvlněnou sadou betonových stupňů; černé plstěné kaluže z každého z nich, a ne ze vznášející se skleněné desky. (Možná to připomíná Hejdukovo jednosměrné zrcadlo.) Charlap Hyman řekl, že doufali, že „klid stínů bude zářivý“. To se děje v Mathieu Mategot’s Le soleil de Tijuana (cca 1960), drogový kobereček, který propojuje halucinační úrovně barvy a formy do Aubussonovy tapisérie. Tlačí na bílou stěnu galerie jako palec na zadní straně očního víčka.

barevný gobelín visí na zdi v galerii
Pohled na instalaci Dům pro obyvatele, který se odmítl zúčastnit s Le soleil de Tijuana (kolem roku 1960) Mathieu Matégot ve středu (Dario Lasagni)
červený textil visící ze stropu
Pohled na instalaci Dům pro obyvatele, který se odmítl zúčastnit s Stuha Mat (s červenými kadeřemi) (2022) od Sophie Stone, uprostřed nahoře (Dario Lasagni)

Další dvojice děl jako by zachycovala momenty prostorového posunu; instalované na protilehlých stěnách také ztělesňují rozdělení mysli/těla. Anny Libbyové Dělený odstín (2022) je mřížka ze saténu a vatelínu, která si představuje závěsovou stěnu z materiálů, které by mohly vytvořit samotný závěs. Je to lechtání mozku bravura, defamiliarizace odrazů generické skleněné fasády, jako by se budova Seagram, vlající ve větru, začala vrásčit. Na druhé straně místnosti, úžasný latex a perleť Heidi Bucher BORG (nástavec na hůlku)/BORG (nástavec na stěnu) (1975–7) je artefakt z umělcovy praxe odlévání místností do gumy, desetiletí před Rachel Whiteread nebo Do Ho Suh. “Stahuje budovy z kůže,” poznamenal Charlap Hyman.

Dva umělci si hrají s útěkem. Přes Interfaithův Ficus Rockaway Door (2018), mozaiky z kovu a popcornu tvoří impresionistický prostor. “Je to portál, který je řekou,” odvážil se Charlap Hyman. Je to také varování: CHH zde – a pouze zde – umožnilo plsti vystoupat na zeď, takže pohled skrz „dveře“ zachytí podlahu vyčnívající v perspektivě. Usazený ve vstupním vestibulu, Sam Chermayeff sada odšťavňovače (2022) je domácí mixér v kovové trubce a nedokončeném polenu, který je zároveň prkénkem a stojanem na deštníky. (Toto nastavení bylo použito k výrobě margarit během zahájení show.) Chermayeff se „vymanil z tyranie kuchyňských spotřebičů,“ vysvětlil Charlap Hyman, a nyní používá „celou kuchyni jako prostředek vyjádření“.

hnědý textil visí na stěně
Pohled na instalaci Dům pro obyvatele, který se odmítl zúčastnit s BORG (nástavec na hůlku)/BORG (nástavec na stěnu) (1975-7) od Heidi Bucher výše (Dario Lasagni)
velký šperk leží na posteli
Pohled na instalaci Dům pro obyvatele, který se odmítl zúčastnit s Pax Dei (kryt) (2022) od Stephanie Shiu (Dario Lasagni)

Nejvýraznější kousek se nachází ve středu tohoto aranžmá a tady je to, kde show zasáhne domov. CHH zobrazuje Hejdukovo vlastní Manželská postel Cilia (1987), utržený z First Dibs. S kovovým a dřevěným rámem, na kterém vyrůstá čtveřice věží s hvězdami, je to směs středověké okázalosti a hravosti jako Rossi. CHH přehodila přes prostěradla Stephanie Shiu Pax Dei (kryt) (2022); síť drahých kamenů je navržena tak, aby léčila sedm čaker a předpokládala blahodárný účinek na tělo. Hejdukovo lůžko jako architektonická alegorie zachycuje sex, snění a odpočinek v jeho čtyřrohé pevnosti. Uniknou jen stíny CHH, a to ani na okamžik příliš brzy.

Jesse Dorris je spisovatel v New Yorku a moderuje Polyglot, rozhlasovou show na WFMU.

Charlap Hyman & Herrero je kurátorem umělecké show

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

Scroll to top